Mujica，再生產(chǎn)

隨著輪船慢慢靠岸，整個(gè)小島的聲音、光、溫度和氣味......一點(diǎn)一滴都涌向我。

這里便是我的家了，記憶中的魚腥味撲面而來(lái)。

這感覺(jué)很不好，所以我不愿意去觸碰它，盡管怎么也忘不掉。

曾幾何時(shí)，我覺(jué)得生活處處都充滿了陰影，暗淡至極，而每當(dāng)自己陷入這樣的困頓，記憶中的那股魚腥味就格外濃烈。

再次踏上這座小島那一刻，我從未如此的懷疑自己，懷疑自己的存在與世界之間的聯(lián)系，懷疑命運(yùn)與逝去的時(shí)光。

我從不覺(jué)得自己是特殊的，可如今，這份平凡卻讓我倍感殘酷。

我忽然覺(jué)得有點(diǎn)不安，不知道什么時(shí)候，對(duì)于這片土地，我開始變得消沉。

其實(shí)東京也沒(méi)什么好的，我安慰自己，那里太吵鬧、又很冷、還經(jīng)常下雨，房?jī)r(jià)居高不下、道路堵塞得讓人不想出門、多數(shù)女孩的聲音都不如南方女孩那么溫軟......唯有祥子......不自覺(jué)地，腦海中跳出她的身影。

明明有過(guò)這么多次親密舉動(dòng)，袒露過(guò)這么多次心扉，也溫暖過(guò)彼此的靈魂，多少次都以為一定是命中注定，但是怎么又從陌生人回到陌生人了？

我笑出了聲，聲音連我自己都覺(jué)得有點(diǎn)苦澀，像吹來(lái)的海風(fēng)。

首到現(xiàn)在我才明白，只有那種不甘心又無(wú)能為力的感覺(jué)，人們才會(huì)稱其為釋懷，或許選擇的本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只不過(guò)是當(dāng)時(shí)的選項(xiàng)不符合題意罷了。

我想我的余生都會(huì)在這座小島上度過(guò)，吃飯睡覺(jué)，看日出日落，潮水褪去后去岸灘上趕海，也許可以像島上的大多數(shù)人那樣成為一個(gè)漁夫。

生活和以前一樣。

下船了。

海上信號(hào)不太好，所以到了港口一片手機(jī)的提醒聲，每個(gè)人都在發(fā)短信或者打電話，我打開手機(jī)看了一眼，沒(méi)有任何需要處理的短信。

眼前的景色恍惚間變得朦朧，我摸了摸自己的臉頰，手上似乎是那天的雨。

其實(shí)遺憾的從不是你在我最需要你的時(shí)候放棄了我，而是明明你先說(shuō)的離開，可為什么只有我一個(gè)人困在回憶里面。

過(guò)去的歲月是把鈍刀，把光陰削成琴弦的厚度，然后再?gòu)闹讣獠唤?jīng)意的溜走。

回憶是一條沒(méi)有盡頭的路，退一步，舍不得，進(jìn)一步，沒(méi)資格。

可惜的是，放下祥子與忘記祥子，我都沒(méi)能做好。

Ps：這是開頭前的序章，采用初華的第一人稱，后續(xù)是正常的第三人稱，序章的內(nèi)容發(fā)生在臨近結(jié)尾的時(shí)候，當(dāng)然我不說(shuō)大家也知道，但是我為什么要說(shuō)呢，因?yàn)椴粶悏?000字發(fā)不出去。

我認(rèn)為祥子的魅力在于不愿妥協(xié)的靈魂和被逼無(wú)奈的取舍，即便自己有退路。

豐川家可以是退路，苦來(lái)兮哭也可以是退路，但是高傲的靈魂絕不妥協(xié)，就像羅夏明明可以活下去，但無(wú)論多少次他也會(huì)對(duì)曼哈頓博士大喊：“動(dòng)手吧，動(dòng)手！”

可是生活總是身不由己，為了守護(hù)更重要的東西，為了父親，祥子離開了豐川家，解散了Crychic，舍棄了軟弱的自己。

無(wú)論是Mygo里切割大家的冷酷無(wú)情，還是Mujica里用面具遮掩過(guò)去、用商業(yè)證明自我的偏執(zhí)，都讓我覺(jué)得祥子是個(gè)為達(dá)目的不惜犧牲他人情感的角色，開始向反派形象前進(jìn)，但是在Mujica第七集，她的“自私”被弱化為一種需要被救贖的缺陷。

作為反派的祥子小姐，我私心希望她不要受任何懲罰，她就該是反派，我想看她以樂(lè)隊(duì)為武器對(duì)抗命運(yùn)，要繼續(xù)以偏執(zhí)甚至扭曲的方式證明自我，而非通過(guò)和解達(dá)成廉價(jià)的救贖。